他们好多歌曲都是翻唱欧或是日本歌曲，原创歌曲并不受重视，黄家驹的才华被没有受到很多的鼓励和拥，风旺盛正是那些行歌手翻唱的情歌。

觉香港乐坛没有创作活力，只有娱乐和金钱，没有人全心全意为了理想和音乐，所以才说香港没有乐坛只有娱乐圈，最后为了追逐梦想，黄家驹和Beyond乐队远赴日本，为了音乐梦想而付了生命。

家驹的结局是香港行音乐的悲哀，也是香港行音乐走向衰败的重要转折。难怪有不少歌迷总是说“如果家驹还在…”可惜没有如果。

之所以周昊文让几个人觉得他上有二哥的影，也是因为他唱的都是原创，虽然这个原创是他搬运的，但不得不说，周昊文的音乐确实让很多音乐人折服，就在周昊文更衣室的时候，却听到了里面传来惨叫声。

但现在看来，Beyond乐队的歌曲不从艺术和传播度都要于草蜢乐队，草蜢乐队的歌曲更类似于现在的网红歌曲，节奏轻快，旋律朗朗上，但没什么营养，听几遍就会唱了。

一个是原创乐队，一个是翻唱乐队，而翻唱乐队却能力压Beyond，可以想想当时香港娱乐圈还有多人是真正音乐的。

更不可思议的是在当时香港乐坛最佳乐队的评选中，Beyond乐队六次输给草蜢乐队。现在说到草蜢乐队，可能很多人并不知，但当时他们的歌曲《失恋阵线联盟》《宝贝对不起》也曾风靡一时。

文笳"w"xa9887701比歌手自己创作来得更快，更实在，收益更多。于是，香港的行音乐，严重缺乏创新神，大家都不愿认真埋原创音乐，这样的乐坛不健康，不可能良发展，前景也是可以预见。

黄家驹虽然创作了很多优秀歌曲，但在香港乐坛，他的音乐才华并未被观众完全认知。当时翻唱成风，大红大紫的谭咏麟，张国荣以及后来的四大天王。

在这样的大环境下，大家追名逐利，一旦成名，开始转战商圈，将娱乐放到最大，音乐也不是歌手和唱片公司思考的发。

黄家驹为心的beyond乐队却持原创，生存空间被压榨，新作品也不容易推广，不容易受到重视，举步维艰，事实证明，黄家驹的这番话，在今天看来是正确的，很有预见。

等到把两女抬厕所放到更衣室后，范冰冰才蹲在朴孝的边，细的小手拉扯住朴孝及腰的长发冷漠的双注视着她用韩语：“既然你们看见了不该看的，那就别怪我们了。”

时间回到二十分钟前，周昊文了更衣室后，范冰冰就带着一群女人涌了更衣室的厕所中。

朴孝和徐贤两个女人还来不及反应就被这涌来的七八个女人用各丝袜给绑了起来，两女拼命的反抗着，嘴里歇斯底里的叫着。朴孝也在几个女人涌来的时候拨通了皇冠团李居丽的电话。

而黄家驹创作的歌曲，亢。忧伤却又给人力量，风格别拘一格，自成系。黄家驹在当时的环境。

有了迪丽和张蓝心两人，朴孝和徐贤没多久就被丝袜绑住了手和脚，甚至就连嘴里都了一大团丝袜。两女被抬着了厕所，一路上朴孝还在呜的不停地摇晃着。

娱乐圈与乐坛有本质的区别，黄家驹要的是乐坛，香港有的却只是娱乐圈。这是多么无奈的事。

只是那个时候周昊文正在唱歌，所以李居丽并没有听到手机的响动，但是她们的反抗也是徒劳的。