，她这一句话，实在是帮了他大忙。

所以不摄影机怎么变化，镜运动怎么走，一定不能越轴，否则就会有一大堆低级错误，比如两个演员背对着彼此面谈。

威利斯保持着微笑，而贝丽上又有了新问题：“什么是场记？”

他笑容，又：“还要注意，所有的镜不能越轴（crossing-the-line）！”

“真的？”拉莫说话了，却是懒懒洋洋的质疑“那你那些短片呢？没带来吗？”

影像画面其实是二维的，观众靠着机位、景等才有了上下左右的方位空间，一旦越轴就会失去方位，让人视线分裂（split-looks）。打个简单的比方，前一个镜，演员从画面右侧走镜范围；下一个镜，他就得从画面左侧走镜，如果他从右侧场，那就会让人觉他转走回去了，而不是一路前，哪怕他事实上是。

这次是一半谎言，一半真话，反正他的确有这个本事。

但叶惟还是不能这么解释，脖后的冷汗急成了汗，笑着：“场记就是债主，你都忘了自己什么时候借了他多少钱，他还记得，而且不停在旁边提醒你。如果他不记得，那他的钱就少了。

不用说，他的“少年电影人”形象正摇摇坠，就要变成“少年人”，这可不是好事…

突然就灵光一闪，叶惟快声的：“这么说吧，如果我们现在是一个电影场景，该怎么拍？我会用五个镜！”

贝丽听不明白这个幽默，其他三人却可以，场记要

拉莫都不由皱了皱眉，所以他就是用这些小才华，迷住莉莉-柯林斯的？

他立即笑：“对于这，我不能谦虚。哈哈，我爸爸是个电影迷，所以我受影响，从小学着电影长大的，你知我10岁就开始用超级8拍短片了，还买了很多电影教材学习，我甚至有空就去usc旁听，还经常去ucla听讲座，这叫一手特洛伊，一手棕熊，哈哈！”

叶惟简直如获至宝，笑容更盛，连谢谢，其实这只是路化的行车拍摄，没什么了不起的，但他的形象至少扭转很多…

没时间让他多想，一两瞬之间，他有了个急智说法：“越轴就是摄制人员们喝醉了，最主要是场记，醉得七八糟。”

在拉鲁和贝丽有些兴趣的目光中，他几乎不假思索地讲着：“第一，车前行车镜，中景，景，透过挡风玻璃，把我们五个人都清楚地拍去；第二，车前行车镜，中近景，浅景，给威利斯先生的；第三，一个镜，威利斯先生的手了一下收音机，轻快的音乐响起；第四，车外的全景镜，拍车从大上快速驶过，音乐在响，还有一开始就在响着的我的话语画外音；第五，远景镜，景，我们的车已经驶到了目的地，减速停下，我的画外音也刚好完了，音乐渐消。”

“呃…”叶惟一时顿住了话，越轴是一个摄影术语，一由于拍摄的时候机位摆放和后期剪切不当，打破了180度原则，而造成一组连贯镜之间的轴线混，导致观众产生错觉。

怎么办，怎么办…他的睛余光瞄瞄左右，车正在快速前中，两边车窗外的景象不停地倒退。

然而这么复杂的东西，一个没学过摄影的9岁小女孩听不懂的，他要讲得简单有趣，才可以让她理解，也博得她父亲的好。

“这次来得匆忙，没带来…”叶惟笑了笑，因为这句话而生起冷汗，她的质疑有理，如果想说明自己懂电影，那就该带来短片一起递上，但他什么影像都没有带来。

“什么是越轴？”贝丽忽然问。

很难单纯用文字解释清楚这状态…非要说的话…

“哇喔。”拉鲁听得有傻，虽然只能听懂一半，却也知，他是真的懂。

场记就是专门记录各片场数据的人，其中之一正是这些镜细节，以保证不会越轴和穿帮。比如一典型的穿帮镜，明明之前那个角是左瞎了，下次来的时候却是右瞎了，这是场记的失职，要负全责。

“拍得不错。”威利斯也笑说了一句。